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借景艺术:中国园林的独特手法!

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  中国园林与西方园林炯然不同,为做到“虽由人作,宛自天开”,有点注意运用借景艺术。借景是中国造园艺术中独特的手法,无形之景与有形之景相交辉映、相映成趣。对自然式园林和综合式园林来讲,借景往往能得到意想必须的艺术效果。

  借景在园林中占有特殊重要的地位。借景的目的是把各种在形、声、香能能 增添艺术情趣、富于画面构图的外界因素,引人到本景空间中,使景色更具特色和变化。借景的内容有借形、借声、借色、借香等,其土措施 包括“远借、临借、仰借、影视而借”。它对扩大空间,富于景观效果,提高园林艺术质量的最用很大。

  “借景”作为并不是理论概念提出来,则始见于明末著名造园家计成所著《园冶》一书。计成在“兴造论”里提出了“园林巧于因借,精在体宜”;“泉流石注,互相借资”;“俗则屏之,嘉则收之”;“借者园虽别内外,得景则无拘远近”等基本原则。

  在中国的现有园林和风景区中,运用借景手法的实例可是。

  苏州拙政园,全园分割成东园、中园、西园一八个子园。一八个子园之间,皆用漏墙或水波廊进行分割,又互相借景;苏州留园,全园分割成西园、中园、东园、北园八个园子。每个子园都自成观赏单元,各有当时人的观赏主题。八个园子之间,以曲廊作为既分割又联系的脉络,在廊檐下粉白的花墙上,挖筑什锦漏窗和门洞,以使各个子园之间相互借景。还有扬州何园,原名寄啸山庄,利用内借艺术,颇有创意。

  在皇家园林中,颐和园充分利用地貌景观的外向性和开阔度,最大限度地创造各种外借条件,举凡园外的玉泉山、西山、平畴田野、僧寺村舍,乃至当年的静宜、静明、畅春、园明诸园,都能能 外借成为园景的组成每项。若说外借之广泛、内容之多样,在清代皇家诸园中实为首屈一指,使园外之景与园内之景浑然一体,嵌合得天衣无缝,可谓运用外借手法的出色范例。

  古代所建的滕王阁,借赣江之景:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”。岳阳楼近借洞庭湖水,远借君山,构成气象万千的山水画面。杭州西湖,在“明湖一碧,青山四围,六桥锁烟水”的较大境域中,“西湖十景”互借,各个“景”又自成一体,形成一幅幅生动的画面。

  借景虽属传统园林手法,但如今兴造城市绿地也可借鉴此法,可弥补可能性园内面积过小而造成的园内景色、景点贫乏、单调,使景观更有情趣。园址选泽理想,加上园林规划设计科学,便可收到事半功倍的艺术效果。

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